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一.建筑三級(jí)、鋼構(gòu)、環(huán)保包安許

十二.房建三、地基三、環(huán)保三、古建筑三、勞務(wù)

其次，我們必須了解，語(yǔ)文是一種符號(hào)，而使用符號(hào)本是一種象征的過(guò)程。象征，是以一物代表另一物，如以X代表錢(qián)、人、刀、尺之類(lèi)。符號(hào)與它所代表的事物之間并沒(méi)有必然的關(guān)系，因此，同樣是兩足無(wú)毛哺乳類(lèi)動(dòng)物，可以稱(chēng)為“人”，也可以喚做“man”。至于由符號(hào)與事物的關(guān)聯(lián)而帶動(dòng)的意義，更無(wú)必然性，不但狗本身跟卑鄙低賤這個(gè)意義沒(méi)有任何關(guān)系，這種關(guān)系的認(rèn)定也沒(méi)有必然的規(guī)律或準(zhǔn)則。所以，蝙蝠在西方象征陰暗的魔靈，在我國(guó)則象征福氣。這就是語(yǔ)文的“武斷性”。符旨（文字所代表的意義）和符征（文字本身）之間的距離非常遙遠(yuǎn)，純粹靠著文化或社會(huì)等強(qiáng)制因素拉合在一起。

　　一般人對(duì)于這種原理總是習(xí)而不察。他通過(guò)語(yǔ)文符號(hào)去認(rèn)知世界，因此，他便也誤以為符號(hào)跟世界是全然密合的。他經(jīng)常在看電視時(shí)，寫(xiě)信去痛罵戲中扮演壞蛋的那個(gè)演員，又常癡狂地崇拜銀幕上的英雄與情圣，卻不明白戲只是戲，只是一組虛構(gòu)的象征性表演。一個(gè)演員只不過(guò)是代表別人，他在戲中就像個(gè)符號(hào)，用以顯示作者所“強(qiáng)制”給予的意義。

　　換句話(huà)說(shuō)，文學(xué)作品運(yùn)用語(yǔ)言文字構(gòu)成的言辭世界，跟社會(huì)外在客觀真實(shí)之間，只有象征的關(guān)系，具有本質(zhì)上的差異與曖昧性，要想通過(guò)模擬來(lái)做題材的寫(xiě)實(shí)或表現(xiàn)上的寫(xiě)實(shí)，乃是緣木求魚(yú)的事。不惟如此，若想要使符號(hào)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，基本的關(guān)鍵仍然在于意義。我們必須知道，沒(méi)有一個(gè)文字是純粹的，所有文字的意涵，以及文字之所以能夠代表現(xiàn)實(shí)世界中的物體，都仰賴(lài)意義的運(yùn)作。這個(gè)意義，在文化中意指整個(gè)文化意義系統(tǒng)所構(gòu)成的成規(guī)，例如，止戈之所以為武、蝙蝠之所以為福，均在文化的意義系統(tǒng)底下形成。在一篇作品中，則指作者整篇作品塑造的意義體系，比如《紅樓夢(mèng)》中元春、迎春、探春、惜春之名及其經(jīng)歷，便來(lái)自作品“原應(yīng)嘆息”的意義體系，表現(xiàn)繁華消歇的世界觀。因此，符號(hào)本身與現(xiàn)實(shí)本是不相干的，必須通過(guò)意義的建構(gòu)系統(tǒng)，才能在符號(hào)中出現(xiàn)象征現(xiàn)實(shí)的狀況。

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