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夜　半　樂

柳　永

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。度萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉，泛畫鹢① 、翩翩過南浦�！　⊥�中酒旆閃閃② ，一簇?zé)煷�，�?shù)行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去③ 。敗荷零落，衰楊掩映。岸邊兩兩三三，浣紗游女，避行客、含羞笑相語�！　〉酱艘蚰睿�繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)？慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路④ ，斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮。

【注釋】

①畫鹢：船的別稱。鹢，一種如鷺而大的水鳥，古時(shí)船頭多畫鹢鳥，故稱。�、诰旗罚壕破�，古時(shí)直懸之旗，末作燕尾狀，下垂流蘇�！、埒Q榔：擊木梆驚魚易捕捉。此處寫漁舟晚歸閑敲榔板。�、苌窬�：帝都，此指汴京。

【語譯】

冷云暗淡的天氣，我坐著一條小船，乘興離開了江邊的洲岸，一路經(jīng)過許多秀麗的幽壑巉巖，去往越地溪流的深處。江上的怒濤逐漸平息，剛好起了一陣陣好風(fēng)，又聽到商賈旅客們?cè)诒舜撕霸�。風(fēng)帆高高揚(yáng)起，我的船兒像張開了翅膀，輕快地駛過了南浦。

望兩岸，只見酒旗忽隱忽現(xiàn)，一簇飄著炊煙的村落，幾行經(jīng)過霜染的樹木。在將要西沉的紅日下，漁夫們正用木梆敲著船舷回去。枯敗的荷葉零零落落，衰黃的垂柳疏條掩映，岸邊有三三兩兩出來浣紗的姑娘，她們怕羞地避著行客，又說又笑。

當(dāng)此情景，我不禁后悔自己太輕率地拋棄了繡房里的溫暖，到處浪游，行蹤不定。唉！將來的約會(huì)，雖再三叮嚀過，可又有什么可靠依據(jù)呢？離別的情懷真夠凄慘的了，我徒然怨恨歲月已晚而歸期未有。我含著眼淚凝望遠(yuǎn)方，通往汴京的路又在哪里？只有長空孤雁的哀鳴聲，在暮色蒼茫中漸漸地遠(yuǎn)去。

【賞析】

這是柳永浪跡浙江時(shí)所寫的詞，也是分三疊的長調(diào)：一疊記旅途所經(jīng)；二疊寫所見景物；三疊抒去國離鄉(xiāng)之感。結(jié)構(gòu)頗似一篇游記散文。

一疊寫的是浙江之游，選擇用詞也多與浙地相關(guān)。江南水鄉(xiāng)最常見的“扁舟一葉”之類不算�！俺伺d”一詞，即出于《世說新語》中王子猷居山陰（今浙江紹興市），雪夜訪戴安道，到門不入，說是“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴”的故事�！叭f壑千巖”非實(shí)寫，也是用典，出《世說新語》。顧長康曾贊會(huì)稽（也是紹興）山水之美，有“千巖競秀，萬壑爭流”之語�！霸较�”不但寫明越地之名，還特地舉溪流作代表，因?yàn)槟抢锏南�流名氣太大了。如剡溪、若耶溪即是�！芭瓭�”，則是自古就聞名海內(nèi)外的錢江潮。因?yàn)橄鄠鲄峭醴虿顨⑽樽玉�，投尸江中，子胥恚怒憤恨，“�?qū)水為濤，以溺殺人”，后會(huì)稽、錢塘一帶“皆立子胥之廟，欲慰其恨心，止其猛濤也”（見《錄異記》）。“樵風(fēng)”，也是越地故事：鄭弘砍柴，以船運(yùn)載于若耶溪上，早往晚歸，求神都賜順風(fēng)，果得如愿。（見《后漢書》注引《會(huì)稽記》）如此等等，足見作者文心細(xì)密，一絲不茍。其中“更聞商旅相呼”句，除實(shí)寫江上往來游人對(duì)起風(fēng)所作的反應(yīng)外，亦借“商旅”暗點(diǎn)自己的羈旅生活�！澳掀帧币辉~出自江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何？”唐詩中也多用以寫別離；這里先為三疊抒離懷暗伏一筆。之所以只暗點(diǎn)、暗伏而不明寫，是因?yàn)榇藭r(shí)正乘興泛舟，尚未到引起羈旅之感、離別之愁的時(shí)候，心情還是輕松愉快的。

二疊是一幅秋江風(fēng)景寫生畫。所不同的是，作畫通�？偸菑慕�岸某一固定的角度向江上取景，這里卻是從視點(diǎn)移動(dòng)的船上觀看江岸；畫雖有色而無聲，畫面是靜止的，這里則有聲有色，是動(dòng)態(tài)的。從天邊“殘日”，到水面“敗荷”，有遠(yuǎn)近層次。江上有歸去漁舟，岸邊見浣紗游女，活動(dòng)的人也成為風(fēng)景的組成部分�！熬旗贰鄙�青（又稱“青旗”），“霜樹”葉紅；枯荷漸由綠轉(zhuǎn)褐，衰柳已半青帶黃；又有“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”、“盈盈江上女，輕輕紅粉妝”的景象，色彩也夠豐富的。再加上榔板的敲擊聲漸漸遠(yuǎn)去，姑娘的語笑聲時(shí)時(shí)傳來，圖畫又如何能表現(xiàn)？最后寫到的“游女”是這一疊寫景的重點(diǎn)。說游女而必說她“浣紗”，又是本地風(fēng)光。今紹興市南有若耶溪，相傳是第一美人西施浣紗處，故又叫浣紗溪。有了這一歷史的聯(lián)想，那些羞怯而活潑的江村姑娘，讓人更感到姣好妍媚了。前人見陌頭柳色，悔夫婿遠(yuǎn)征，見雙燕呢喃，憐自身獨(dú)宿，何況羈旅之人見到的是這樣一群活生生可愛可親的少女呢？于是引出三疊之所感來。

三疊由“到此因念”四字領(lǐng)起，抒一番感觸慨嘆，與二疊緊接，所謂“此”，指的就是游女嬉笑情景。“繡閣輕拋”，悔當(dāng)時(shí)執(zhí)意遠(yuǎn)行，考慮不周；“萍跡難駐”，不料后來事背初衷，實(shí)非得已；這一來只能徒有“后約”、白費(fèi)“丁寧”了。此后至歇拍數(shù)句，有人以為是“各念一人”，即“慘離懷”想的是一個(gè)人，是妻子；“凝淚眼”，想的是另一個(gè)人，是情人。理由是“歸期”的“歸”字，古人詩詞中“都是指歸回家鄉(xiāng)”，而柳永“不可能攜帶家眷同行，更不能把家眷安置在汴京，而獨(dú)自出游浙江”（見江蘇古籍出版社《唐宋詞鑒賞辭典》二二二頁）。從考稽、分析柳永的生平事跡來看，這話不無道理，但用以說詞，就不免膠柱鼓瑟了。因?yàn)樵~不能那樣寫，不能前面說一個(gè)，后面說兩個(gè)，也不能把“輕拋”的“繡閣”既當(dāng)作家庭閨閣，又視為綺陌青樓；“丁寧”“后約”者既是妻子，又是情人。詞是文學(xué)創(chuàng)作，不要也不應(yīng)字字句句都拿作者的事跡去套。不是家而當(dāng)成家，不該說“歸”而說“歸”，并非妻子而寫得像妻子，都無不可。東坡曰“我欲乘風(fēng)歸去”，月宮又何嘗真是他的家？在這里，“慘離懷”，寫心情；“凝淚眼”，寫舉止；“歲晚歸期阻”，從時(shí)間之久寫；“杳杳神京路”，從空間之廣闊寫；“斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮”，則是借景寫自己孤身漂泊偏遠(yuǎn)、徒有相思遙情而彼此信息杳然的情懷。很顯然，這是從幾個(gè)不同方面寫自己對(duì)同一個(gè)心上人的思念。柳永眷戀汴京的詞不少，他這樣寫是可以理解的，也完全有這樣的自由。